El corredor nocturno. 'Thriller', 2010, España-Argentina, 98 minutos. Dirección: Gerardo Herrero. Guión: Nicolás Saad a partir de la novela de Hugo Burel. Fotografía: Alfredo Mayo. Música: Lucio Godoy. Intérpretes: Leonardo Sbaraglia, Miguel Ángel Solá, Erica Rivas, Valeria Bertuccelli.

Auténtico misterio sin resolver del cine español, visible punta de lanza de nuestra raquítica industria, figura institucional por excelencia, el productor Gerardo Herrero se ha labrado una carrera como director en la que, sin haber hecho nunca cifras de taquilla que garanticen su supervivencia en el mercado, sus películas se suceden sin solución de continuidad, picoteando entre diversos géneros, confiando en las virtudes de sus guionistas y despreciando, tal vez sin mala intención, todo aquello que tenga que ver con el estilo o la puesta en escena.

En ese cine de la medianía (o mediocridad) reside la fórmula de su éxito, un cine impersonal para el consumo rápido, la digestión ligera y el olvido inmediato. Un cine tan pegado a la (banalización de la) actualidad, a las listas de ventas de libros y a la palabrería que, en su perfil discreto y antiartístico, parece ser el modelo al que apuntan las estructuras de nuestra industria.

A partir de la novela de Hugo Burel, y en coproducción con Argentina, El corredor nocturno coquetea con las formas del thriller de diseño a partir de una historia de resonancias fáusticas protagonizada por un ejecutivo en crisis (Leonardo Sbaraglia) asaltado por la súbita materialización de su mala conciencia en el porte mefistofélico, el rostro pétreo y la pérfida elocuencia de un Miguel Ángel Solá salido de la nada. Si el subtexto de la cinta pretende hablarnos (siempre en voz alta) del descalabro y la deshumanización del modelo empresarial capitalista, su superficie se ve expuesta a una improbable ambigüedad de horribles tonos grisáceos con la que Herrero no sabe muy bien qué hacer (véanse los lamentables flash-backs o las escenas con el director de la empresa) para ganarse la credibilidad de su espectador. Así, la literalidad de sus toscas imágenes se da de bruces con las trampas de ese juego fantasmal que pretende situarnos en los meandros de una cabeza trastornada vencida por la ambición y el arribismo.