Todas las escuelas. Todas las tendencias. De la media punta al zapateado. Del bien parao al desasosiego del lenguaje escénico contemporáneo europeo. Y, sobre, ante, por y para todo, la música el padre Soler. La música académica da pie al lenguaje de la danza académica. Pero también del clásico español. Paños y Estévez sacan la punta flamenca a la música del padre Soler. Por tanguillos o por bulerías, porque este músico académico obra con un procedimiento similar al del arte flamenco: estilizar la música y la danza popular. Ya sabemos que esto de lo popular quiere decir que hay una corriente de ida y vuelta entre el escenario y la calle. No es otra cosa. Eso sí, aquí la estilización es máxima. La coreografía es compleja a nivel técnico, tanto en los pasos a dos, a tres, como en los solos y en los mayoritarios números colectivos. Porque, de hecho, en esta compañía brilla lo colectivo por encima de las joyas individuales. Por encima del solo bolero de Paños. De la contundencia escénica de Estévez, que desplegó una energía portentosa y mucha complicidad. Por encima de Ruz etéreo.

La propuesta es tan estilizada como austera. Parte del público no lo quiso recibir y se fue. Pero contiene mucho baile, muchas ideas, mucho sentido del humor. El tratamiento de las castañuelas por ejemplo: mostrar que un instrumento milenario puede estar a la vanguardia. Porque la propuesta de Estévez-Paños no es arqueológica. Han puesto, con un oído privilegiado, pasos y emociones de hoy a la música del siglo XVIII.