Mar último

Como explican los estudiosos que se han sumergido en el océano de papeles y notas en los que el poeta revisó una y otra vez los versos, los poemas y la ordenación del conjunto, la Obra de Juan Ramón Jiménez, con la mayúscula que él mismo solía usar para expresar su ambición totalizadora, estuvo sometida a incontables variaciones en función de los sucesivos proyectos, publicados o inéditos, de los que dejó constancia, convirtiendo la tarea de restituir la secuencia definitiva en un empeño arduo, lleno de dificultades y acaso literalmente imposible. Los juanramonistas, sin embargo, una cofradía cuyos mejores integrantes –de otros no puede decirse lo mismo– parecen haber heredado el celo, el rigor ético y el afán de perfección que distinguió al mayor poeta español del siglo XX, no han dejado de intentarlo, siendo mucho lo que se ha avanzado desde que las primeras ediciones póstumas empezaron a recuperar textos dispersos o desconocidos. Si se trata de la última etapa de su producción, la que Juan Ramón llevó a cabo durante las dos décadas largas que vivió en el exilio, la edición de Lírica de una Atlántida, publicada por Alfonso Alegre Heitzmann en 1999, en la colección de poesía que dirigía el poeta y editor colombiano Nicanor Vélez para Galaxia Gutenberg, señaló un hito que más de veinte años después –lo vemos en la nueva de Tusquets– no ha perdido vigencia.

Acogida al hermoso título general que manejó el propio JRJ, concebido en un principio para la primera de las entregas escritas en el destierro, la recopilación de la poesía americana de JRJ incluye cuatro libros que no llegaron a ver la luz en vida del poeta: En el otro costado (1936-1942), Una colina meridiana (1942-1950), Dios deseado y deseante. Animal de fondo (1948-1952) y el postrero De ríos que se van (1951-1954). Durante esos años Juan Ramón dio a conocer, en ediciones argentinas o mexicanas, parte del contenido de los libros citados, que se sumaba a los poemas –todavía españoles, pero publicados tardíamente– recogidos en La estación total (1946): Romances de Coral Gables (1948), Animal de fondo (1949), Espacio (1954) o el último de todos, la Tercera antología poética (1957), pero la edición completa de aquellos fue en todos los casos póstuma y no siempre ajustada a las minuciosas indicaciones del autor, expresadas en centenares de documentos con información variable o a veces contradictoria, dada su tendencia a la incesante reescritura. Fue la consulta directa del archivo custodiado en la Sala Zenobia y Juan Ramón Jiménez de la Universidad de Puerto Rico, verdadero cofre del tesoro al que siguen acudiendo los investigadores que merecen ese nombre, lo que permitió a Alegre Heitzmann editar con garantías unos libros ya entonces inencontrables, que se presentan en su recopilación con la pulcritud exigida por un poeta que fue también editor –y de los mejores de su tiempo– tanto de su obra como de la ajena.

Con el debido reconocimiento al trabajo de sus predecesores, Antonio Sánchez Barbudo, Aurora de Albornoz y sobre todo Antonio Sánchez Romeralo, la edición de Alegre sigue siendo ejemplar por su rigor filológico, por el cuidado aparato crítico –nada falta ni sobra en unas notas de clara redacción e impecable factura– y también por su esclarecedora exposición preliminar, donde explica muy bien la génesis e importancia de estos libros y su problemática recepción entre nosotros. Como un "diario de vida y muerte", como las etapas de un itinerario que Zenobia y Juan Ramón habían comenzado en Puerto Rico y que tras las estancias de Cuba y Estados Unidos los llevaría de nuevo a la "isla destinada", donde encontraron su "mar último", pueden leerse los tramos que tienen, como señala Alegre, una íntima conexión geográfica. A la hora de explicar su significación, solemos echar mano de términos abstractos como hondura, depuración, esencialidad, trascendencia, y hablar de una suerte de misticismo panteísta por el que el sujeto poético ha renunciado a su voz –o la ha llevado más lejos que nunca– para fundirse con el universo. Pero más que definir el alto y conmovedor empeño del poeta exiliado, en permanente lucha con sus demonios, lo que hay que hacer es leerlo, una experiencia transformadora. El gran mérito de Alegre se cifra en haber mostrado que la "radical aventura" del último JRJ no se limitaba al poema Espacio, equiparable a los grandes de Whitman o Eliot y considerado por Octavio Paz –en definición extensible a toda su obra de esos años– como "uno de los monumentos de la conciencia poética moderna".