Batalla sin honor ni humanidad

Si Civil war anunciaba una distopía política factible en pleno corazón estadounidense, la nueva película (bélica) de Alex Garland (asesorado y acompañado en las labores de escritura y dirección por Ray Mendoza, uno de los protagonistas de la historia) se asienta ya sobre los hechos reales, la memoria (colectiva) y la Historia reciente con una doble voluntad de fidelidad a los acontecimientos y homenaje a los que los protagonizaron, un puñado de soldados del ejército norteamericano destinados en Irak en 2006.

Warfare se parte en dos para acompañar primero el despliegue y la tensa espera de un pelotón de Navy SEALs en una casa de un barrio residencial de la ciudad de Ramadi, y despertar luego de su calma chicha a golpe de bomba, estruendo y asedio continuo y descarnado por parte del invisible enemigo yihadista. Lo que en la primera parte es tiempo (muerto) y dilatación, procedimiento técnico y control del lugar, en la segunda deviene estallido del caos, grito, miedo, torpeza, temblor y lucha por la supervivencia, cuenta atrás para el rescate bajo el silbido constante de las balas y entre vísceras, miembros amputados y regueros de sangre.

Con la casa casi como único escenario, la película de Garland y Mendoza deja fuera toda retórica dramática y aspira a la crónica esencial, detallada, inmersiva e hiperrealista de la experiencia real de la guerra, pero no a la manera de tantos vídeo-juegos bélicos, sino desde una doble dimensión externa e interna donde el relato clásico se entrelaza con el efecto mirilla telescópica, la fría visión mecánica de los satélites y una subjetividad que es eminentemente sonora y física. También colectiva, sin héroes ni protagonistas singulares, sin músicas ni más arco narrativo que el que ocupa una única situación, su desarrollo y su cierre, un cierre que sólo puede proyectar ya el horror, el trauma y las secuelas aunque el epílogo (tal vez prescindible) con imágenes del rodaje y fotografías de los auténticos soldados suene un poco a agradecimiento.