¿Hacia dónde se dirige el cine de los integrantes de la Escuela de Berlín? Angela Schanelec y Christian Petzold parecen responder de formar antitética a esta pregunta. Mientras el segundo se ha decantado por la transparencia, el culto al guion y la reutilización de personajes e historias que remiten a cierta concepción del clasicismo hollywoodiense; Schanelec, por el contrario, ha escogido el camino más áspero y sacrificado de la opacidad, el hermetismo y la elipsis despiadada.

En Música toma como punto de partida la tragedia de Edipo rey para intentar sin suerte rozar el cine de Bresson; una de sus aspiraciones recurrentes de los últimos años. De nuevo volvemos a encontrar los motivos formales del maestro (la fragmentación del cuerpo, el plano sostenido una vez abandonada de la vida y del encuadre la figura, el segundo nivel de narración sonora) e incluso temáticos (la redención, en este caso a través de la música), pero Schanelec olvida que para acercarse a Bresson no basta con copiar la forma, sino que esta debe apoyarse en un orden moral, que trasciende incluso a la propia vida del autor, desde el cual se construye y domina el estilo.